Eine glorreiche Vergangenheit
Die armenische Filmkunst entstand 1923 nach der Übernahme der Sowjetmacht und der Gründung des armenischen Goskino (Armenkino, später Armenfilm und schließlich Haifilm). Zunächst ein Propagandainstrument, existierte das armenische Kino jedoch sehr schnell durch Regisseure wie Amo Bek Nazarov und Iram Perestiani, die ihre Inspiration aus dem nationalen Erbe schöpften. Nach einer erdrückenden Zeit des sozialistischen Realismus erlebte die armenische Filmkunst in den frühen 1960er Jahren eine Renaissance. Henrik Malian drehte Wir sind unsere Berge (1969) und Die Jahreszeiten von Artavazd Pelechian (1972), zwei Filme, die von einer pastoralen Thematik geprägt sind; Ardavazd Pelechian drehte Wir (1969), Die Jahreszeiten (1972) und später Unser Jahrhundert (1982), während Sergej Paradschanow Feuerpferde (1964) oder Sayat Nova (1968) drehte und den Titel eines künstlerischen Einflusses für eine Generation neuer Regisseure sowohl in Georgien als auch in der Ukraine und Armenien erlangte. Darüber hinaus erlebte die Produktion von Animationsfilmen (mit Animatoren wie Robert Sahakyants) einen kreativen Aufschwung. Seit den ersten Arbeiten im Jahr 1937 erlangte dieses Filmgenre einen gewissen Ruf, vor allem dank des 1955 entstandenen Films Lev Atamanovs The Dog and the Cat (Hund und Katze ). Doch erst ab 1967 sorgte der armenische Animationsfilm für eine regelmäßige Produktion, die sich vor allem durch ihre Soundtracks auszeichnet.
Ein bevorzugtes Genre: der Dokumentarfilm
Der armenische Dokumentarfilm, der zunächst von einer lyrisch-poetischen Ader unterwandert wurde, erlebte nach der Gründung der Karabach-Bewegung eine engagierte und kritische Renaissance (mit Künstlern wie Haroutioun Khatchatourian oder Rouben Kevorkiants). Doch die Zeiten sind hart für die Wirtschaft des Landes, das armenische Kino wartet auf Finanzierungen von außen, während die einheimischen Filmemacher ungeduldig darauf warten, ihre Inspiration aus dem Umbruch schöpfen zu können, den das Land während des Erdbebens von 1988 erlebte. Die Einführung eines Filmfestivals in Armenien, der Goldenen Aprikose, verdeutlicht jedoch die Bemühungen der Filmemacher, dem armenischen Film wieder den ihm gebührenden Platz in der weltweiten Filmproduktion zu verschaffen. Von Dokumentarfilmen bis hin zu Spielfilmen schafft sich eine neue Generation von armenischen Regisseuren einen Platz in der Filmwelt: Anna Melikian und ihre Werke Mermaid (2008, Goldener Bär und Goldene Aprikose) und De l'amour (2015, Großer Preis beim Fesrival in Sotschi, Russland); Anna Arevshatyan und Bari Luys (ausgezeichnet mit zahlreichen Preisen u. a. in Toronto oder beim Eriwan Film Festival) oder Mher Mktrchian und sein Werk Guiank oder Griv (2017), das sich mit dem Karabach-Krieg befasst. In jüngster Zeit sind das armenisch-russische Werk Spitak (2018) von Alexander Kott (beste Regie beim Moskauer Filmfestival) sowie die Dokumentarfilme I am not Alone (2019) von Garin Hovannisian und Nothing to Be Afraid of (2019) von Silva Khnkanosian hervorzuheben.
